作者：疯神狂想
另外还有通过釉彩的运用，来完成陶瓷器的装饰的工艺。
比如单色釉、三彩釉、红绿彩釉、粉彩等装饰工艺。
尤其宋金以后的瓷枕，其胎体装饰和釉彩工艺既可单独使用，也可以两种工艺同时使用。
而就陶瓷枕的纹饰装饰来看，其形式多样，内容丰富，题材广泛。
有诗词、格言、曲赋等，有绘画、雕塑等。
大多表现为神话历史故事、名人典故、民俗风情、生活场景、体育娱乐活动。
也有自然山水、飞禽走兽、人文花鸟、植物花卉、除魔镇妖、镇宅、祈福、辟邪。
从而表现出，古人对美好生活的向往和艺术追求。
陶瓷枕历经唐、五代、北宋、南宋、辽、金、元时期盛行阶段以后，开始慢慢的走向衰亡。
到了明、清，瓷枕虽然继续烧造，但无论是造型，还是纹饰装饰上，都趋于衰落，生产的数量逐渐减少，直到消失。
第1206章 多变多彩
不说其他，陶瓷枕，以唐、宋、金、元时期最为兴盛。
造型、纹饰、装饰以及色彩丰富多彩。
做工精致，釉色绚丽。
这在我国陶瓷史上占有重要的地位，所以要仿制，只是仿制这几个时期的精品瓷枕，就足以让陈文哲忙活个半个月。
比如南河博物院馆藏的唐宋时期陶瓷枕，就造型别致，做工精细，纹饰精美，釉色纯正。
虽然窑口不一，但不失为唐宋时期的精品。
特别是瓷枕出现的早期唐代，其华丽精美的唐瓷枕，耀人眼球。
唐代是我国历史上文化繁荣时期，国盛富强，社会稳定。
唐代不断融合、演进中的多元文化，促使了陶瓷的制作向着丰富化、多元化发展。
这一时期的瓷枕，基本沿用隋的形体，较小精美。
在烧造工艺上，则是通过三彩、绘彩、绞胎以及单色的青黄釉、黑釉作为装饰。
三彩，即在同一器物上，用黄、绿、白或黄、绿、蓝、黑等几种基本釉色同时交错使用，经窑变形成了釉色斑斓的唐三彩。
绞胎工艺是将双色陶泥，搅拌制作成胎体，施透明釉，充分表现出绞胎舒展流畅的韵味。
造型为箱形枕和兽形枕，纹饰以花鸟图案、几何形纹样为主，珍珠地刻、划花是瓷枕的主要品种。
窑场有南河的巩县窑、密县窑、登封窑，南湖的沙长窑，徽安的寿州窑为生产基地。
其中的代表作有三彩象形脉枕，这只瓷枕长15厘米，宽9.3厘米，高8厘米。
枕面为椭圆形，以一头站立于长方形平座上的大象作枕座。
象长鼻下垂，贴于平板之上。
通体施褐、绿、黄等色釉，底部无釉。
唐代初期，瓷枕制作基本沿袭了隋代的瓷枕造型，体积较小，造型规整，枕面平直，不适合作为日常生活的寝具。
很有可能是医生，用于垫在病人的手腕下诊脉用，出诊时也便于携带。
这个时期的瓷枕，其制作工艺跟唐三彩得到烧制工艺差不多。
当然，瓷器和陶器是不同的，最大的区别就是烧成温度。
但是低温釉制品的烧制，陶器和瓷器的相似度还是很大的。
也就是说，隋唐时期的瓷器，更加容易烧制。
当然，完全仿古代工艺烧制，又要另说，毕竟古代的原矿材料难求。
除了唐代的三彩瓷枕，唐代瓷枕工艺比较独特的，也就是绞胎瓷枕了。
传世的一件唐绞胎瓷枕，个头就比较小，它的高只有6厘米，横12.5厘米，纵10厘米。
整体呈长方形，两端微翘，中竟内凹，棱角分明，檐面不突出，通体施黄、褐色釉。
此枕造型规整，色彩亮丽，图案精美，纹理犹如行云流水，富有亦真亦幻的艺术感染力，令人赏心悦目。
在唐代，还有一种刻花如意头脉枕。
枕长17厘米，宽10厘米，高9.5厘米。
呈如意头形，通体施青釉，枕面平直。
枕面内一周和枕上部，刻有稀疏的缠枝花纹，枕下端中间有一圆形透气孔。
枕造型别致，釉色晶莹，是越窑的代表作品。
唐代的瓷枕工艺，很是华丽，再有，就是个头不大，比如那件如意头，为什么说他是脉枕？
就是因为这件枕头，只有十七厘米，不足一扎长，这么点肯定不可能作为枕头使用。
而到了宋代，能变化就更多了。
所以说，富于变化多彩的是宋瓷枕！
因为宋、金时期是瓷枕发展的兴盛时期，这阶段瓷枕出土数量最多。
像定窑、磁州窑、耀州窑、黄冶窑、汝窑、登封窑、巩县窑、吉州窑、景镇窑等，众多窑系都有瓷枕生产。
而北方著名的民窑体系是磁州窑，窑址在今北河磁县，故而得名。
磁州窑，是最能代表磁州窑艺术特色的是瓷枕。
北宋以后，瓷枕的形体随造型的变化而增大。
最大的大约有五六十厘米，其功能从最初的观赏性、把玩性，进而发展到实用性。
瓷枕在造型上变化多样，有长方形枕、扇子形枕、八角形枕、腰圆形枕、元宝形枕、虎形枕、猫形枕、如意头形枕、卧婴形枕等。
而瓷枕真正的艺术魅力，在于装饰上。
瓷枕的表面绘有人物、山水、动物、花鸟、诗词、鱼虫等各种图案。
这些图案，让瓷枕既有浓郁的生活情趣，又有丰富的文化内涵。
多变的造型与多样的纹饰互映，使之成为磁州窑制品中的上品。
瓷枕的烧造方法有两种，一种为高温一次烧成。
具体做法是待坯子干后，先施一层化妆土。
然后用毛笔、竹签之类的工具，采用绘、写、刻、剔、划等方法进行图案装饰。
有的还在底部压印窑戳，最后施一透明釉，入窑高温烧制。
另一种则是采用高、低温两次烧成的方法。
具体做法是在坯子半干时，用竹签、篦子刻画上图案，待干后入窑高温素烧；
在此基础上再施黄釉、绿釉和透明釉，二次入窑烧成，此为低温枕。
此时制作瓷枕的纹饰技法，仍然采用白地黑花、模印、三彩、印纹、刻画纹、剔刻纹等。装饰内容丰富，题材繁多。
花纹类装饰有卷草纹、水波纹、梅花纹、莲花纹。梅花表示品行高洁，莲花象征圣洁，卷草、水波纹则表示旺盛的生命力。
图案装饰有古代典故、神话故事，如“西游记”“陈桥兵变”“李逵负荆”；
有表现儿童题材的，如“放风筝”“钓鱼”“背荷戏鸭”等；
还有表现体育运动的：“踢足球”“马上倒立”。
有描绘山川人物飞禽走兽，有把字和植物结合起来，表示吉祥如意、喜庆长寿。
磁州窑瓷枕的图案取材广泛，形式多样，具有浓厚的民族色彩和生活情趣，给人以美的享受。
另外，瓷枕生产有一个奇特的商品广告现象，即在枕的底部压印戳记。
此时还没有形成留款的习惯，所以只能是按照窑口的生产者来命名。
比如，通过这些压印戳记，我们可以知道烧造瓷枕的窑户，有“张家”“王家”“李家”“赵家”“刘家”“常家”等。
第1207章 开堂子
刚开始形成的留款，并不规范，所以都是简单的以姓氏来区分。
但是，姓氏太过宽泛，就算是同性，也并不一定是一家。
比如张家的窑戳，就分别有“张大家造”“张家记”“张家枕”“张家窑”“张大家枕”“古相张家造”等；
王家的窑戳有“王氏寿明”“滏源王家造”等。
此外还有“刘家造”“李家造”“釜源常吉造”等。
其中张家窑在磁州诸窑中，由于声誉最高，烧制时间最长，所以“张家造”印记为最多。
这一个个戳印标记，也成了磁州窑瓷枕生产的一种特色。
既然有特色，就可以在历史长河之中，留下浓墨重彩的一笔。
只不过，磁州窑的瓷枕，不如定窑孩儿枕有名。
但是，相比定窑瓷枕，磁州窑瓷枕流传下来的数量，就比较多了。
在制作了足够的定窑、吉州窑瓷枕之后，陈文哲打算专门烧制一窑磁州窑的瓷枕。
还有，磁州窑的传世瓷枕还有一个特殊，就是黑白两色釉的利用。
像是其中的代表作白釉黑彩蹴鞠图瓷枕，就是白釉黑彩。
这只瓷枕长20.5厘米，宽19.5厘米，高10.5厘米。
瓷枕整体为长八角形，周边出檐，两端翘起，中间下凹，周壁直立，底部平整。
釉色乳白，胎质灰浅，黑花绘于釉下。
四壁绘黑彩缠枝花叶一周，枕面绘童子头梳双丫辫。
童子上身穿左衽领窄袖花衣，腰系缎带，下着肥大长裤。
双臂抬起，手藏袖内，上身前躬，左脚着地，右脚抬起，正全神贯注地将球踢起。