作者：疯神狂想
不说其他，只是一个打包，就需要小心翼翼。
特别是其中的一些精品，运输过程更要小心。
虽然陈文哲会做，就算坏了也可以重新做一件，但是越是好的瓷器，做起来就越是麻烦，陈文哲可不想陷于重复劳动之中。
“好的带回去，一般的就地处理了！”
陈文哲把一些让他十分满意的作品挑出来，而剩下的一些也需要小心处理，因为都算是做的不错。
这些瓷器，要是落入了一些心怀不轨的人手中，肯定要引起很大风波。
比如武二、武三等人，他们要是得到了，很容易就做旧了拿出去骗人。
“最近是怎么回事？鸡缸杯悄无声息，市场上一点变化都没有，怎么其他瓷器也没有什么变化？”
最近陈文哲可是很关注国际新闻，特别是文化圈的事情。
之前搜索关于那件定瓷美人枕信息的时候，他还想着有人打假一下他的作品呢！
他是真想看看，流出去的那些作品，到底是什么样的成色。
他很想知道，那些瓷器，在做旧了之后，会不会被人鉴定出来。
可惜，一直到现在，市场上都没有任何反馈。
现在武三等人都来了好几趟，拿走了不少瓷器，这几批瓷器，肯定有流入市场的，怎么就没有泛起任何一朵小浪花呢？
此时，跟武三他们签订的合同，都快要履行完了啊！
怎么外界市场上，还一点动静都没有？
“武三他们的做旧手段，真的这么厉害？”
对于自己仿古的手艺，陈文哲十分自信，但是对于武三等人做旧的手艺，他就没法把握了！
只不过到了此时，陈文哲也有点佩服这群人，他们也许是真厉害。
此时想想，这倒也正常。
如果没有这点自信，他们能拿出一件汝窑精品笔洗，过来换他一批现代高仿瓷？
“今天是最后一批瓷器，之后那件汝窑三足洗，就真正属于我了！”
陈文哲抬头看了一眼，工作室博古架上的那件汝窑瓷，笑了起来。
不管武三等人赚了多少，反正他是不亏。
他仿制的东西再好，也是现代工艺品。
而这件汝窑青釉三足洗，却真真实实、的的确确是一件北宋汝窑器。
北宋五大名窑，不管哪一个窑口的作品，现在谁敢说手中一定有一件真品？
今天他再处理一批自己看不上的瓷器，剩下的那些就要全部打包带回国内。
上班之后，眼看工人们都忙活起来，武三那边还没有动静，陈文哲习惯性的走进了工作室。
等武三他们过来，直接来工作室中找他好了，他反正是不会浪费时间。
反正他最近也不会离开，再说工厂里的柴窑闲着也是闲着，要不然继续按照计划制作国宝瓷器？
想了想，陈文哲也没有制作一些比较复杂的，他这一次再次挑战一下元青花好了。
制作元青花，还不用麻仓土，而是用的现代替代品，或者说他想要研究一下麻仓土。
首先要知道，麻仓土也是出自景镇那边，虽然现在没有了，但是相似的高岭土还是有的。
当然，相似不是一样，如果直接使用，肯定是不可能烧制出一些元青花的特征来的。
比如陈文哲见过一件现代仿的梅瓶，它的造型和画面信息，是符合元人审美的。
而且它的底部也没有施釉，这也符合元代青花的特点。
外部特征都对，但是真要看胎就不行了。
元代的青花瓷使用的是麻仓土，因为麻仓土里面的矿物质，成分含量比较密集。
比如土质比较疏松，所以麻仓土烧出来的瓷器底部，会出现的细密感没有高岭土细密感深。
在烧制过程中，由于底部工艺没有使用护胎釉的这种特征，在高温状态下，麻仓土里面的矿物质由内向外挥散。
所以渗出来的火石红颜色，也是从内到外挥发的。
但是这一件青花瓷，它底部的火石红，并没有出现由内向外渗透的现象，露胎部分是白色的，并没有微微发红的状态。
另外，元青花的釉是青白釉、白釉。
釉质部分是矿物质的原因，所以在烧制过程中，里面会释放氧气。
虽然那件青花瓷也有这种感觉，但是它没有年代感。
当然，这种仿品的破绽还有很多，比如气泡也非常密集、均匀，颜色也很均匀，一看就是用现代烧造技术烧造的。
所以，毋庸置疑，那是一件现30年以来仿制的现代仿品。
从这几点，其实就能看出来，仿制元青花最重要的是胎。
胎做不好，外部工艺做的再好，被人也能一眼就辨认出来。
这一点，对于没有了麻仓土的现代人来说，几乎无解。
因为在明代万历早期，麻仓山的黏土就枯竭了，已经采尽了。
之后在景镇麻仓山附近的高岭山，又找到可以代替类似麻仓山黏土的高岭土用于制瓷，所以之后取而代之，就叫高岭土了。
用高岭土烧造的瓷器，都是没有元青花所呈现出来的自然现象的。
仿的元青花肯定是用的高岭土，烧造后胎骨是白色的，不像麻仓土泛青色。
而且抚摸底部圈足，也没有麻仓土的滑腻感，比较涩受，敲击底部声音也显得响亮。
所以没有麻仓土，大师也难以仿制元青花。
但是对于陈文哲来说，却是可以稍微试验一下的。
其实麻仓土也是高岭土，但是高岭土，你却不能说就一定就是麻仓土。
意思就是，麻仓土也是高岭土的一种。
但是跟高岭土相比，其内含有的各种元素含量不同。
这就造成了不是所有高岭土，都是麻仓土。
但是，归根结底，麻仓土还是高岭土，还是一种产自景镇附近的高岭土。
第1218章 跨越式的突破
这种被命名为麻仓土的高岭土，其实就是一种黏土。
它的特性也并不好，单纯用它来烧制瓷器，品质也一点都不好。
这种使用麻仓土制作的瓷器，底胎有一个现象我们称为“刮胎白”，看起来很粗糙。
当然，实际上手感很光滑，这样是给收藏到元青花的人，带来一种发自内心的惊喜。
但是，这是因为元青花现在的价格很贵，如果单纯用审美的眼光来看，这不就是一个很大的缺陷吗？
看着很粗糙，这可跟美没有任何关系。
所以，此时反差萌就出现了，摸一下，居然不粗糙，甚至还十分光滑，这可是惊喜十足。
但是，这也不意味着，这种粗糙感不是缺陷。
可是没办法，古代的工艺水平就那样，那时的元青花，已经是他们的最高手艺体现。
元青花的缺陷，其实很多，像是出现的火石红，白而不细，有很多气孔，有黑痣，且烧造出来的瓷器，很多会有鼓包现象。
这些都是使用麻仓土，形成的自然的现象。
没有麻仓土，高仿瓷器是根本做不出来，这些独特缺陷的。
仿古，就是连通当时的缺陷特征，都要仿制出来。
如果想要百分百高仿，那最好是研究透彻当时的工艺，再使用当时使用的原材料，来百分百精仿。
幸好，现代人能够分析元青花中麻仓土的成分配比，而陈文哲也清楚的知道元青花的制作工艺。
他甚至知道古人是怎么处理麻仓土的，也许就是在处理麻仓土的过程当中，才最终形成了我们现代人认识之中的麻仓土。
因为陈文哲怀疑，我们现代人认知之中的所谓麻仓土，不全是天然形成的。
因为很多研究都表明，麻仓土本质上也是高岭土，其成份和现在的高岭土没什么太大差别。
单从化验看，两者不能看出什么明显差异，这就很奇怪了。
如果在进一步做实验，却发现，两者虽然成分没有明显差异，但是做出的胎就是不一样，能说两者是一回事吗？
当然不会是一回事，很明显，麻仓土应该是一种处理过的特殊高岭土。
或者干脆说，麻仓山那边发现的高岭土，跟其他高岭土稍微有点差异。
再不就是，同样都是高岭土，而因为麻仓山的高岭土经过了特殊处理，就成了现在我们看到的麻仓土，就是用这种麻仓土，才能烧制出，具有特殊泥胎的元青花。
不管是哪一种原因，都造成了麻仓土的特殊。
但是，这里面是有所区别的。
如果麻仓土是真正纯天然矿料，绝产了，绝迹了，那就真的没有什么办法恢复元青花的完整工艺。
麻仓土肯定是纯天然矿料，但是它之所以特别，应该是因为后期的处理手段。
所以，天然麻仓土就可以烧制出元青花的这种可能性不大。
更大的可能是，麻仓土并不特殊，特殊的是其处理工艺。
而这是最近陈文哲研究的成果，当然，之所以有这种推断，还是因为在隋侯之珠内部发现了一些有意思的信息。
现在陈文哲认为，麻仓土肯定是天然矿料。
但是处理之后，应该算是另外一种东西了。
最起码变得跟普通高岭土不同，所以最后烧制出的瓷器效果也不同。
比如重新加入了别的元素，或者是去掉了一些不用的杂质。
反正麻仓土肯定出现了变化，因为陈文哲确定，元青花的出现，不是依靠纯天然的麻仓土。