作者：疯神狂想
汝窑是北宋后期的宋徽宗年间建立的官窑，前后不足20年。
这个汝窑瓷陈文哲已经仿制了很多，所以在这里不多说。
不过，汝窑传世作品不足百件，因此非常珍贵。
定窑需要特别第一下，因为它为宋代“五大名窑”之一，而且还是民窑。
定窑始建于唐，兴盛于北宋，终于元代，烧造时间近七百余年。
窑址分布于河北曲阳县磁涧、燕川以及灵山诸村镇，这里唐代属定州，故称为定窑。
定窑以烧白瓷为主，瓷质细腻，质薄有光，釉色润泽如玉。
黑釉、酱釉称为“黑定”、“紫定”，也别具特色，制作精巧，造型典雅。
花纹千姿百态，有用刀刻成的划花，用针剔成的绣花，特技制成的“竹丝刷纹”，“泪痕纹”等等。
出土的定窑瓷片中，发现刻有“官”、“尚食局”等字样。
这说明定窑的一部分产品，是为官府和宫廷烧造的。
钧窑先前已经说过，分为官钧窑、民钧窑。
第1634章 宝中之宝
御窑之中的钧窑，也就是官钧窑，是宋徽宗年间继汝窑之后，建立的第二座官窑，专业烧制各种皇室用瓷。
特别提示，钧窑瓷主要是供北宋末年“花石纲”之需，以花盆最为出色。
花石纲是怎么回事，现代人很多都应该知道，因为水浒传的宣传。
能够跟奇石什么的相提并论，这种人工烧制出来的瓷器，其精美程度就可想而知。
这就是钧窑，五大名窑任何一个，都名不虚传。
而再就是哥窑，哥窑是宋代南方五大名窑之一，确切窑场到今尚没有发现。
据历史传说为章生一、章生二兄弟在两浙路处州、龙泉县各建一窑。
哥哥建的窑称为“哥窑”，弟弟建的窑称为“弟窑”，也称章窑、龙泉窑。
有的专家认为传世的宫藏哥窑瓷，实际上是南宋时修内司官窑烧制的。
哥窑的主要特征是：釉面有大大小小不规则的开裂纹片，俗称“开片”或“文武片”。
细小如鱼子的叫“鱼子纹”，开片呈弧形的叫“蟹爪纹”，开片大小相同的叫“百圾碎”。
小纹片的纹理呈金黄色，大纹片的纹理呈铁黑色，故有“金丝铁线”之说。
其中仿北宋官窑的瓷器为黑胎，也具有“紫口铁足”。
哥窑瓷胎体有厚有薄，釉色主要有粉青、月白、米黄数种，釉面光泽如肤之微汗，是为上品。
器形以洗、炉、盘、碗为多。
这就是北宋五大名窑之四，最后一个就是官窑。
官窑是宋徽宗政和年间在京师汴梁建造的，窑址到今没有发现。
官窑主要烧制青瓷，大观年间，釉色以月色、粉青、大绿三种颜色最为流行。
官瓷胎体较厚，天青色釉略带粉红颜色，釉面开大纹片。
这是因胎、釉受热后膨胀系数不同产生的效果。
瓷器足部无釉，烧成后是铁黑色，口部釉薄，微显胎骨，即通常所说的“紫口铁足”。
这是北宋官窑瓷器的典型特征，北宋官窑瓷器传世很少，因此十分珍稀名贵。
据史籍记载，宋代官窑有三处。
宋代的官窑窑址有南北之分，即北宋的汴京官窑和南宋的修内司官窑与郊坛下官窑。
北宋汴京官窑，随着北宋王朝的灭亡而终结。
而宋室南迁后，又在杭市另立了新窑。
此为汴京官窑的继续，史称“南宋官窑”。
有关南宋官窑的最早文献，见于南宋叶寘《坦斋笔衡》中的记载。
“中兴渡江，有邵成章提举后苑，号邵局，袭故京遗制，置窑于修内司，造青器，名内窑。澄泥为范，极其精致，油色莹彻，为世所珍。后郊坛下别立新窑，比旧窑大不侔矣。馀如乌泥窑、余杭窑、续窑皆非官窑比，若谓旧越窑，不复见矣。”
文中明确指出修内司官窑也称“内窑”，带有内廷及大内的用意。
同时也指出了修内司官窑，是仿汴京官窑形制特征所烧制。
这座窑口以澄泥做范，制作极其精致，其因釉质晶莹透彻而受世人珍视。
文献中所记载的三处宋代官窑，一处在北宋时期的汴京，其窑址至今尚未发现。
由于传世官窑器的釉色、器型等与汝窑相仿，因此有学者认为汝窑即是北宋时期的官窑。
另外二处在南宋时期的杭市，其一是修内司官窑。
有关其烧造地点的记载，最早见于明代高濂《遵生八笺》一书。
“官窑在杭州凤凰山下，其土紫故足色若铁，时云紫口铁足……”
然而，此修内司官窑遗址究竟位在何处？至今却也是无迹可寻。
有学者认为修内司官窑，和五大名窑之一的哥窑是同一座窑。
因为两者在釉色、开片、紫口铁足等特征上极为相近。
又因为两者的窑址，至今都下落不明，因此有观点认为两者实为一窑。
但是这仅为猜测，未有定论。
其二，则是在郊坛下。
叶寘在《坦斋笔衡》一书中提到的“后郊坛下别立新窑”。
这指的是南宋设立的第二座官窑，也即修内司官窑之后在郊坛下别立的新窑。
其窑址于20世纪初期，即已被发现，位于今天的杭市南郊乌龟山一带。
且郊坛官窑中的遗物特征，与文献所记有很多吻合之处。
当然，这里说的特征，主要就是紫口铁足。
要仿宋代官窑，就必然要知道紫口铁足是怎么回事，是怎么烧制成的。
明人高濂在《遵生八笺》，也有记载。
“官窑在杭州凤凰山下，其土紫故足色若铁，时云紫口铁足，乃器上仰，泑水流下比周身较浅，故口露紫痕，此何足贵，惟尚铁足，以他处之土咸不及此也。”
意思是说官窑在杭市凤凰山下，因为此地土质富含铁元素，而使土色呈暗红（紫）色（即紫金土）。
由于烧瓷所用的胎土颜色较深，致使无釉的底足露出了胎色（铁黑色），故曰“铁足”。
另外，由于口沿挂釉稀薄，而未能完美遮盖口沿处的胎色，从而露出了胎土的深色，故被称为“紫口”。
据测试，南宋官窑青瓷胎中氧化铁的含量，高达3.5％－6.7％。
这便是“紫口铁足”特征，形成的根本原因。
紫口铁足是官窑的一大特征，但并不意味着每一件官窑器物都必定有此特征，也有一些官窑瓷有铁足而无紫口。
所以，还需要看开片纹饰。
官窑瓷表面开片的原理，在此不再赘述，之前在汝窑和哥窑中陈文哲已经仿的很好。
简单说，开片是由于釉与胎的收缩率不一致，而在焙烧后冷却时所形成的一种釉裂胎不裂的现象。
它本是烧造工艺的一种缺陷，但古代工匠巧妙地利用其错落有致、生动自然的画面效果，形成了一种妙趣天成的纹饰装饰。
《遵生八笺》中，就有关于开片的论述。
“纹取冰裂鳝血为上，梅花片墨纹次之，细碎纹纹之下也。”
意指开片纹分上、中、下三等，以冰裂鳝血纹为上，梅花片墨纹居中，细碎纹为下等。
而实际上，不管哪种开片纹饰，在今天来看都属于宝中之宝了。
最后就是官窑的釉色，这也是最主要的特征之一。
因为不管是紫口铁足还是开片纹饰，都是附着在瓷器表面的釉面上的。
第1635章 紫金土，仿官窑
宋代官窑瓷釉色以粉青为主，多为素面，既无华美雕饰，也无艳彩涂绘。
最多是使用凹凸直棱和弦纹为饰，呈现出一种沉静素雅的高贵风韵，展现了宋人独特的审美意境。
这些特征，仔细想想，只要是好的窑口，都可以烧制出来。
也可以说，只要是好的窑口，都会有各种特色的精美瓷器出现。
而一件瓷器是不是好看，总是从釉色、器型、纹饰等，来区分的。
其实仔细研究这五大名窑，它们之间的关系都十分紧密。
比如之前的钧汝不分的论断，这虽然不对，但是也从此可以看出，两个窑口瓷器的特征，有很多都是相同的。
在官窑器之上，也有这种情况，只不过官窑器不止是跟汝窑器相似，跟钧窑器也十分相似。
就算是哥窑器，也有着十分相似的特征。
比如，自古即有官哥不分的说法。
至于最初此说法的来历，因史料与窑址以及实物的原因，目前尚无确论。
现在有人猜测，此说法或与元、明时期所兴起的仿宋代名窑的风气有关。
尤其是入明以后，几乎代代都有仿制。
而文人在著书立说归纳此两者的特征时，往往是把后期的仿品也包括了进去。
此时既有宋官窑、哥窑，也有元、明仿制的官窑、哥窑。
从而造成宋代官窑、哥窑的特征，反而被模糊了的现象。
再加上明后期以来的文献，又误把仿品当真品予以概括和描述。