最佳娱乐时代 第1229章

罗南算是明白了：“你这是打算开黑店。”

“呃？”托尼科赫愣了一下，接着明白了罗南的意思，说道：“差不多就是类似于波尔图那样。”

罗南直接说道：“你要想办法防好南边的那台挖掘机。”他又提醒：“挖球员练级的同时，还要保证球队留在德甲，否则吸引力会大减。”

“这也是我找你的一个原因。”托尼科赫也不跟罗南客气：“等我买下柏林赫塔之后，能不能让曼联与柏林赫塔达成合作，让柏林赫塔成为曼联租赁球员的一个基地？这样曼联的球员能得到锻炼，柏林赫塔也能借用部分曼联球员保证留在德甲。”

罗南想了想，说道：“这方面可以，不过要等你拿下柏林赫塔之后，再具体去谈。”

虽然弗格森在培养年轻球员上面确实有一手，但曼联的一线队，不可能留给年轻球员多少机会。

话说回来，豪门俱乐部的一线球队，从来就不是培养年轻球员的地方。

所以，曼联梯队里面有天赋的球员，为了保证成长和踢上比赛，都会租赁出去锻炼。

像92班的人，也大都有过租赁经历。

比利时的安特卫普之前是曼联年轻球员的主要租赁地，不过双方的合作协议很快就要到期了。

柏林赫塔也是个不错的选择，按照弗格森的说法，曼联队二线队中，有不少天赋出众的年轻人。

但他们想要在一线队登场，太难了。

“不过，我也有一点要求。”罗南谈生意时也不会手下留情：“刚刚所说的这些都能实现的话，未来柏林赫塔有曼联中意的球员，要优先出售给曼联。”

托尼科赫说道：“没问题。”

他的准备工作已经做了很多，比如跟波黑、波兰、捷克、克罗地亚和塞尔维亚的经纪公司与相关培训机构建立联系，寻找年轻的球员。

东欧，包括南欧，经济状况一直不好，往往只需要花费很少的钱，就能将年轻球员带来德国。

很多东欧的年轻人，也盼着能到条件更好的德国来踢球。

而且柏林赫塔与曼联达成战略合作的话，多少也能针对南部挖掘机做些预防。

总不能德甲踢出来的所有年轻球员，全都卖给南大王吧？

甚至很多时候，南大王连转会费都不给，让球员熬完合同，免费转去慕尼黑。

“能搞定柏林赫塔？”罗南关心问道。

“问题不大。”托尼科赫说道：“终归是钱的问题，这些对我来说不算问题。”

这几年，通过与相对论娱乐的合作，加上用合作的收入进行投资，托尼科赫也是名副其实的亿万富豪。

两人聊了会足球和电影方面的话题，又过了半个多小时，敲门声响起。

黛安克鲁格说道：“午餐好了。托尼，罗南，去餐厅吧？”

托尼科赫说道：“这就来。”他做了个请的手势：“罗南，去试试黛安的厨艺吧。”

罗南跟在托尼科赫后面，离开书房，走进了餐厅。

一餐午饭，宾主尽欢。

罗南将曼联首席执行官大卫吉尔的电话留给了托尼科赫，返回洛杉矶之前，又亲自跟大卫吉尔通了电话，大致说了一下这边的情况。

具体合作还要等托尼科赫能否达成收购意图。

第843章 保加利亚

虽然德国不再是相对论娱乐唯一运作退税的国家，但其政策的优势远远超过英国、加拿大和澳大利亚，罗南也比较重视，特意在德国留了几天，与包括康斯坦丁影业在内的德国电影产业的高层人士们，也陆续见了一面。

有些议员想要取消德国电影退税政策，无疑是动了这部分人的蛋糕。

其实不止是他们，其中还涉及到吸引投资和金融运作等方方面面，可谓牵一发而动全身。

从某些方面来说，这对德国经济也有正面作用。

否则，曾经几乎全世界都知道德国的电影退税政策有合理合法的漏洞可以利用，偏偏德国政府无动于衷。

罗南见过这些人，大致有了一个认识，结合曾经的记忆，预计这一政策在德国还会继续下去。

但相对论娱乐不能把退税集中到德国一地，随着沙海娱乐每年发起制作的电影项目不断增加，在德国争取到的名额，已经远远满足不了相对论娱乐的需求。

好莱坞最大的优势，在工业流水线化之外，无疑就是国际化。

相对论娱乐也在不断走国际化的路线，很多影片项目的拍摄制作也远超过了美国的局限，墨西哥、加拿大、英国和澳大利亚等等，都可以成为影片项目的拍摄地，同时利用当地的政策，运作退税。

不同国家的退税额度不等，但总的来说，临近美国的加拿大很有吸引力。

电影退税本身作为一项并非历史悠久的退税项目，大约在80年代末的时候仍然只是当时电影制作成本里一个可有可无的零头。

但随着除美国外其他国家，主要是加拿大和英国，逐渐加大对电影制作相关的退税补贴，为了降低成本，越来越多的美国公司选择在海外拍摄制作电影电视。

好莱坞发展到现在，一部影片的制作预算里面，往往有超过一半乃至三分之二的资金会通过国际融资、预售和退税来解决。

像沙海娱乐的影片，制片成本基本上全部来自于太平洋电影基金会的融资。

剧组则把退税充作公司收入的一部分，而不是刨除退税后计算影片成本。

这样的好处是能拔高影片的成本。

对于电影公司来说，不管影片实际花费了多少钱，影片的合法成本越高越好。

好莱坞的制度下，像工会的成员，都有行业硬性规定的收益分成，这部分是必须支付的。

比如说编剧，在1988年好莱坞编剧大罢工之后，编剧工会与制作人联盟签订了为期二十年的新协议，其中就涉及到了制作方必须要支付给编剧一定比例的录像带收益分成。