作者：疯神狂想
而这个时候，他也想起来，越窑秘色瓷很可能就是产自上林湖的古代窑口之内。
自从在法门寺地宫发现秘色瓷之后，因为秘色瓷重现人间，让学界的专家们都惊叹不已，就连那些坚持认为秘色瓷不存在人，也纷纷改变了看法。
既然发现了秘色瓷，那它就必然有出处。
而只要找到了这个地方，就肯定会有一些重大发现！
第686章 一匣一瓷
要找一座消失千年的窑口，可不是那么容易。
虽说秘色瓷出于江浙越窑，但是江浙的越窑千千万万，究竟是哪座越窑，为唐朝皇室烧制了秘色瓷呢？
如果找到这座窑口，是不是可以在那里，或者那边的周围，发现更多秘色瓷？
为了解决这一难题，考古专家们又展开了长达二十多年的寻找，并最终在江浙慈溪上林湖遗址，发现了秘色瓷残片。
上林湖遗址是一处历史悠久的越窑遗址，从发掘出的陶瓷器判断，上林湖在东汉时期就开始烧制瓷器，并在唐宋时期发展到顶峰。
这一点也跟陈文哲看到的情况，相吻合，最起码他能证明，这一处窑口的历史，是真的长。
最起码他知道，之前这座窑口是烧制白瓷的。
当时，这一处窑口，不仅收到了大量的海外瓷器订单，还深得唐朝皇室的恩宠，成为了一座官窑。
由此可见，上林湖的越窑，完全有条件和技术烧制秘色瓷。
若不然，专家们又怎么会在此发现大量的秘色瓷残片呢？
从某种意义上来说，考古专家和刑事警察的工作，还略有相似之处。
他们都是通过寻找到一点线索，从而解决疑难问题。
比如，考古学界的专家们，一直在寻找秘色瓷的生产窑址。
虽然他们在上林湖遗址发现了秘色瓷，但还需要找到一种东西，才能百分之的确定。
究竟是什么东西呢？肯定不是越窑秘色瓷的残片！
所谓秘色瓷，并非指瓷器的颜色是个秘密，而是指代使用秘密配方烧制的瓷器。
所以，从一开始，这种瓷器就是保密烧制的，之后失传几乎是肯定的。
而陈文哲眼前的这件匣钵，很可能就是出自上林湖遗址，但是，用它生产的秘色瓷呢？
最主要的是过程，陈文哲始终没有看到啊！
他已经确定，上林湖遗址就是秘色瓷的产地，因为这个结论已经被人证实了。
从逻辑推理的角度来看，并不能根据上林湖有秘色瓷残片，就推测它是秘色瓷的生产地。
这就好比你在山谷中，发现有多年前坠落的汽车，这时，你不能说这辆汽车，就是在山谷中生产的吧？
除非你还能在山谷之中，发现生产汽车的流水线。
因此，若要确定上林湖遗址，就是秘色瓷的生产地，也必须找到秘色瓷的生产线才有说服力。
唐宋窑址已有千年，要想找到完整的生产线，几乎不可能。
但是，如果能找到生产秘色瓷专用的工具，也能证明这里曾经有一条秘色瓷生产线。
在2016年，考古专家们发掘上林湖的后司岙窑遗址时，出土了几块残破的匣钵，并且发现匣钵上还刻有文字“罗湖师秘色椀”。
上林湖在古代也叫罗湖师，而且“秘色椀”三个字的写法，也都和法门寺地宫中物帐碑上的写法一样。
匣钵是烧制上等瓷器，必不可少的窑具。
说得简单点，它就是一个密闭的陶制匣子。
在烧制瓷器时，将陶胚上釉后，先装入匣钵中密闭，然后再将匣钵放入窑炉高温烧制。
这样以来，陶胚在密闭空间内均匀受热，同时也防止窑炉气体污染陶胚。
比如在著名的蛋壳黑陶，就使用了匣钵。
因此烧制秘色瓷，也必然要使用匣钵。
另外，法门寺秘色瓷底部，有匣钵托底的痕迹，也和上林湖出土的匣钵内托底相类似。
所以，这一切都足以证明，上林湖是生产秘色瓷的地方。
对此，它还入选了全国十大考古新发现。
也是因为这个，陈文哲才能知道上林湖遗址，也才能跟罗湖师联系在一起，要不然，就算发现了线索，也白搭。
在上林湖，既找到了传说中的秘色瓷，也找到了秘色瓷的生产之地，下一步就理应复原秘色瓷。
但是经过多年尝试，至今也依然无法复原古代秘色瓷。
现在，陈文哲居然无意之中，发现了一件出自上林湖遗址的青瓷匣钵。
在瓷器烧制过程当中，本来匣钵就是烧制上等瓷器的重要工具。
而这件青瓷匣钵，可跟普通粗制滥造的陶瓷匣钵，完全不同。
它很明显更加高级，如果真是这样，他就应该烧制一些更加重要的瓷器。
所以，到了晚唐时期，是不是他就可以看到，这件匣钵烧制秘色瓷的过程？
此时再看一些涉及到烧窑的过程，陈文哲就特别注意了。
其他一些琐碎的事情，他看的不太细，而是一掠而过。
烧窑，以他此时的技术，就算稍微看一看，就知道烧制的是什么。
所以，只要是匣钵出现的时候，他都会关注一下，因为只要它出现，就全都是比较重要的时刻。
所以，它真的记录了，不少瓷器的制作工艺。
最开始的白瓷，之后的青瓷，最后的应该是秘色瓷了吧？
看到最后的瓷器制作工艺，陈文哲其实已经心中有数。
这时他才知道，为什么之前一直没有看到过，秘色瓷的制作过程。
原来，一件匣钵，就只能生产一件秘色瓷！
秘色瓷玲珑似冰，剔透如玉，为了烧制出这样的效果，除了特定的水源、土质和材质外，匣钵也是必不可少的东西。
烧制秘色瓷前，匠人们要先用匣钵，将秘色瓷胎体，用釉密封住，然后再用特殊的工艺，将其烧制成型。
“居然还有这种事情？”
退出回溯，陈文哲忍不住仔细想了想原来看过的资料。
也是在这个时候，他才记起，在上林湖发现的越窑秘色青瓷烧制现场，考古人员发现了以吨为单位的匣钵碎片。
原来看到这种资料，谁会想到，这些匣钵可能跟秘色瓷的烧制有关呢？
光从这座小山，便可以看出，要烧制出精品的秘色瓷，是多么不容易的一件事。
陈文哲仔细观察着最后一次的制作，这一次，肯定是秘色瓷了，因为他看到了烧制秘色瓷的麻烦。
秘色瓷不单是当时成品中挑选的佼佼者，它制作的每一个过程，都经过了精挑细选。
历代一来，烧制青瓷的不少，烧制的好的也很多，但是，跟秘色瓷相比，都有点差别。
而所有的差别，都来自于隐藏在成品背后的烧造方法。
第687章 繁华终落寞
为避免釉水与匣钵产生粘连，在烧制瓷器的时候，都会采用粗泥的窑具，将器物托起。
当时耀州窑采用的是三足支烧架，这样就会在瓷器底部留下三个凹痕。
而采用叠烧的方式，又能节省空间，这样就难免在器物的内部底面，也留下痕迹。
但是法门寺地宫里出土的秘色瓷，内壁与外底皆光洁如镜，不见一丝瑕疵。
这样的工艺水准，只有在上林湖窑场才能够达到。
最终使用瓷质匣钵，并以釉封护，才能将千峰翠色呈现给我们。
如果说以匣钵烧制瓷器，是制瓷史上的一个创举，那将匣钵口缝用釉料进行密封的方法，则无异于锦上添花。
在比窑温还高的温度下，瓷坯中大量的铁离子被还原。
这也许就是秘色瓷，质量更好的原因之一！
有人曾经对秘色瓷和普通青瓷的成分，进行过检测、对比。
数据显示，秘色瓷中被还原的铁离子，是普通青瓷的十倍之多。
完全密闭空间里的高温，造就了千峰翠色，差一点点，就只能是青黄釉。
法门寺地宫发现的《衣物帐》里，有两口青黄的碗，更有可能是在以釉水密封匣钵缝隙的方法，被发明之前烧造的。
到了此时，陈文哲才恍然大悟，秘色瓷向来都是一个匣钵里，只装一件器物。
一件秘色瓷的出现，就意味着一件匣钵的破碎！
这样的烧制手法，绝不可能采用叠烧。
好像也只有这样，才能保持釉面的光洁。
越是向下看，陈文哲的收获越大，他这时才知道，烧制秘色瓷的匣钵，也很有讲究。
它们的泥料，比普通窑具来得更为细腻。
匣钵用料尚如此，秘色瓷坯胎的泥料，更是要比一般青瓷细致，甚至成分也发生了变化。
此外，在烧制完成之后，要将密封的匣钵敲碎，才能得见成品的真容。
这样一来，成本就高了很多，不是一般阶层能够负担得起。
所以，这种瓷器从出现开始，就是专门为贵族、皇室烧制。
到了这个时候，这只匣钵的主要经历，也就差不多看完了。
果然，最后一件瓷器，被放入这件匣钵之中封好，送入窑中。
而从此之后，它就一直被尘封在窑炉之内，直到千年之后的一天，它被大雨冲刷，从腐朽的窑口之内流出。
最后几经转折，才来到陈文哲跟前。