作者：疯神狂想
然后再调灰白色，用松烟加上一点太白粉。
用牙刷蘸上色汁，一手拿着蘸色汁的牙刷。
另一只手拿调刀拨动牙刷，将颜色拨弹在作色的地方。
用同样的方法调出褐红色、土色、蓝绿汁进行作色。
根据周围颜色的底子，调出相近的色汁弹拨散点，一种颜色拨完。
要等其干燥后，再做另一种颜色。
颜色之间，要相互叠压自然协调。
既然有了上色，那肯定还需要做旧，传统的做旧方法就是土锈法。
这种上锈的方法，更是各种各样。
一般是将细黄土，用清水调制成稀泥浆，再用牙刷沾上泥浆。
第1829章 国宝修复，不缺大师
使用刷泥浆的方法进行做旧，在泥浆刷上去之后，根据周围器物显露出来的皮壳，再次调刀拨弹牙刷上的泥浆，这样做出来锈层脱落的感觉。
等到泥点干后，再用矿物质颜料砂绿，豆绿，加入少许细砂，黄土，调入虫胶，用牙刷蘸调制好的色汁。
这样往作色的地方，拨弹颗粒状的锈色。
等第一层颜色干后，再做下一层颜料。
反复上色，做出与周围颜色协调。
等颜色都干后，用清水洗去器物表面的泥点，这样脱落层次感就出来了。
如果没达到想要的效果，还可以重复以上步骤，做完美的锈色。
最后一道工序是缓蚀封护，青铜奁的修复会使用缓蚀剂。
这种东西会对青铜奁，做缓蚀处理。
器物表面要上封护剂，西汉青铜奁器表封护处理，是一项重要的保护工作。
是对修复过程中，除锈、渗透加固、焊接、补缺、做色，让其保存更长久的保护处理。
是为了防止空气中的有害物质、气体和水分，侵蚀文物机体，从而产生一个相对保护青铜奁的小环境。
这种封护，采用具有无色透明，抗大气污染，渗透性强，化学性稳定，抗老化的聚乙烯醇缩丁醛。
到了这一步，一件青铜器就真正修复结束。
而这还只是一件名不见经传的普通青铜器，像是一些重宝级别的青铜器，修复起来更加艰难。
比如之前陈文哲见过的四羊方尊，虽然他看到的是仿品，但是他缺知道，真品是修复之后的东西。
而最难修复的几件文物中，就有四羊方尊，要知道它当时可是碎成20多片。
其实，相比起来这件国宝还算是好修复的，因为不容易修复的两件国宝都碎成了千片以上，修复时间就用了八年。
对于文物保护者来说，发现新的文物是件相当惊喜的事。
不光因为这件文物价值连城，也因为它还蕴含着丰富的历史文化。
但若是发现这件文物在出土时，已经碎成渣渣，那专家们会心痛死。
文物损坏是一件难以避免的事，因为环境自损和人为破坏无处不在。
损坏了就没救了吗？当然不是。
拥有高超复原技术的文物专家们，多数情况下可以令它们恢复如初。
在现今我国收藏的珍奇国宝中，有一部分就是修复后的。
从一地碎渣到完整现世，专家们耗费的心血和努力无可估量。
最具有代表性的修复文物，当属商朝大型青铜礼器四羊方尊。
它高逾半米，重约70斤，是一体浇筑而成，造型精致华丽，是青铜器中的上上品。
抗战时期，南湖农民在垦荒的时候挖到了它，后当宝贝以400大洋的价格卖给了一个商人。
商人本想转卖出去，结果被沙长县政府没收。
沙长抗战期间，四羊方尊遗失，再发现时已经被日军炮弹炸成了20多块碎片。
国宝被毁，无数人为之心痛。
好在我国从不缺大师，四羊方尊最后被文物修复大师张欣如成功修复，用时仅两个多月。
四羊方尊能修复如初，除了大师技艺高超外，也跟它碎裂的程度较轻有关。
二十多块碎片重组，相对来说还是轻松一些。
相比之下，碎成上千块的秦皇陵铜车马，那可是真难修。
秦始皇陵被挖掘之后，诸多珍奇文物出土，其中就包括两辆豪华的铜车马。
但这两辆车子出土时已经受损严重，一个碎了1325片，一个碎了1685片。
真的是碎成了渣渣，修复难度有多大可想而知。
万幸的是，在数位专家的共同努力下，两辆铜车马陆续修复展出，前后共耗时八年。
同样难修复的，还有唐代公主李倕的头冠。
这位公主下葬时陪葬丰厚，最珍贵的就是头上的头冠，几乎将大唐能找到的珠宝装饰材料都用上了。
由于她的墓穴曾被水淹过，所以头冠出土时已经面目全非，只剩下一堆零件。
为了能最大程度的原状修复，我国专门邀请了德国专家一起共同修复，历时一年半，总算让它又重放光彩。
由此可见，虽然古代工匠的技艺高超，所做之物精巧细致，但现代专家们也不遑多让。
多亏有了他们，那些珍奇文物才能重现世间。
而这些珍宝的修复，其实还不是耗费时间最长的。
因为陈文哲知道另外一件，可是耗费了十五年的时间。
那是两千年前的青铜鑑，它就是用了15年才修复成功，因为修复过程当中的12道工序，都异常艰难。
上世纪90年代，大海博物馆原馆长，从香江抢救回一件有2000年历史的青铜鑑。
与上博已收藏的二件吴王夫差鑑相比，这件青铜鑑更大。
它高45厘米、口径79厘米、底径39厘米。
慧眼独具的马馆长，在众里寻到它，立即认定这件外表蒙尘的古董，无论从历史价值、艺术价值还是研究价值方面来评估，都是独一无二的。
由于青铜鑑年代久远，自然和人为造成的破损极其严重，修复工作从一开始就困难重重。
而且，将一件出土文物变为博物馆展柜中的展品，其间的复杂程序亦不是外人可以想见。
青铜鑑的修复工作，因各种技术难题的无法解决而时断时续。
直到最近一段时间，上博青铜器修复组组长，才终于倾15年之力，完成了这项艰难的工作。
上博特为该青铜鑑举办展览，让观众有幸触摸华夏2000年前的文明。
一个人与一件古董，相识相知相处15年。
不管是谁知道的，都会惊异于这段经历的崎岖漫长。
当然，也会好奇这段厮守中，每个时间节点上生发的掌故。
异常艰难的12道工序，每一道都是难关。
从1996年接受修复青铜鑑的任务，这件宝贝就走进了修复大师的生活。
15年的时间里，他观察它、琢磨它，想尽办法征服它。
文物修复工作，其实更是一场人类心智才智与时间的对抗。
这件青铜鑑，就被认为是青铜器修复工作开展以来，破碎缺损最严重、修复难度最高的一件。
这样的青铜器，不管是在哪家博物馆之中，都是十分少见的。
一般遇到这种青铜器，都是放弃了，哪里还能修复？
第1830章 心到手到，鬼斧神工
修复一件青铜器，之前陈文哲已经很了解。
他很清楚，青铜器的修复过程，一般包括清洗、拆除、除锈、矫型、焊接、铸铜、刻纹、配缺、打磨等12道步骤。
而大部分青铜器的修复，并不需要走完全套工序。
但这件青铜鑑不仅12道工序一样不少，而且每一道都走得异常艰难。
在一个问题解决不了的情况下，后面的工作就难以为继。
所以这种工作只得干干停停，间或修复其他文物。
这件青铜鑑刚被买回来时是完整的，但外面包了一层厚厚的锈，看不到里面精美的纹饰。
在经过第一道清洗工序后，发现它早期曾被人为修复过，但修复手法极为粗糙，所补的材料和花纹都与原件不符。
为了恢复文物的本真，只能费尽心力，大胆拿掉了后人补上去的部分，而青铜鑑也破碎为八十几片。
面对八十几片碎片，又加重了一项工作——为碎片矫型。
这也成为修复这件青铜鑑过程中，耗费时间最长的一道工序。
因为青铜器一旦碎裂，不论时间长短，碎片必然变形。
而只有将每一块碎片矫正成它自然的弧度形状，才会在后面的粘贴焊接工序中，使之严丝合缝合拢为整体。
由于青铜鑑有2000多年的历史，它的材质已经矿化，铜含量很低，碎片非常脆，稍一过力就会折断。
所以在修复过程当中，只能试探性地将碎片矫型到一定程度。
加温后将其放置一段时间，等待青铜碎片适应、屈服于这一状态。
然后再试着加大力度，再静待它适应、屈服。
由于金属有疲劳期，但是最终的征服者一定是那些修复大师们。