作者：疯神狂想
再用皮革边角料的毛面蹭光，这样做的效果较好。
为提高古铜色表面的防蚀性、抗变色性能，抛光后的器物可浸涂清漆，清漆中加入少量苯骈三氮唑（铜缓蚀剂）。
第六种方法是一种目前所普遍采用的比较简单、效果较为理想的化学作旧方法。
第一道工序是先将氨水和碳酸铜按90：10配制。
注意该液要选择合适的容器放置，可长期连续使用。
最好选矮缸或瓷坛，口沿要大，便于放入形体各异的器物，又要便于用塑料布捂盖封口防止挥发。
一般铜器在溶液内浸泡一昼夜，表面即为黑底子。
如需生些蓝锈斑、绿黄、绿蓝色漆古，可用绳系着在容器内悬空，薰上8小时左右，便可自然生出蓝色锈斑。
如锈斑不理想，可适当延长时间。
但时间不可过长，随时观察，满意即刻取出，用清水漂洗掉浮色后晾干。
第二道工序是用油画用嘴喷子，吹喷一层快干稀清漆。
或用稀虫胶漆喷涂表面，罩满为宜，但不要太厚，太厚则漆的质感影响效果。
漆膜干后，即可做土锈。
将氯化铵等化学药品，拌入稀泥浆内，稍放入些食盐。
把器物在泥浆里涮一遍，放在潮湿处或用湿麻袋片捂盖一天以上。
泥浆变为土绿色，晾干。
用尼龙鞋刷将干浮土刷掉，表面留下点点粉状干锈和灰黑底子，脱落地方，层次感很强，而且看上去自然。
此时还要喷涂一层，稀清漆或虫胶漆。
漆干后用旧粗布、皮革毛面在表面反复擦磨，或用玛瑙压子碾光，便擀出漆古的光泽效果。
如修复补配，对照原物做一些红漆古、绿白漆古等底子。
作土锈前，局部对照原物该处色泽，用漆片（虫胶）汁调拌色汁（色汁调法后面将详细介绍）。
用豆包布（粗稀薄棉布）包扎成棉团拓包。
蘸色汁墩在器物上，快干清漆罩面后，用旧布擦磨出光泽。
再做上土锈（土锈作法同上述），即能做出逼真的效果。
另外，还可以采用铜末法做表锈。
即将锉刀锉的铜末（粉）放在薰药里（见第一道工序），稍加点硝酸调好，用毛笔涂在器物上，湿麻袋片捂盖；
铜末和药液逐渐起化学反应，器物表面呈绿锈状，观察生锈到满意为止。
此法对薰杂铜，效果尤佳。
操作中注意浸泡、薰的时间不要过长。
放入几天不管它，物件会泡的糟脆，一动即碎。
尤其是胎薄、件小、有小孔、条缝等器物更要备加注意。
铜器、铁器的补配，锡铅锑合金、玻璃钢、石膏等胎质的表面作旧均采用这种方法。
主要材料是用较稠的虫胶漆汁，拌合多种矿物质颜料，层层点拨锈色的一种方法。
先作皮色，再用“点泥法”做凸起的锈斑。
主要颜料有砂绿、洋绿、品绿、群青、章丹、红土子、松烟、银珠、太白粉、地板黄、石黄、金粉等20余种。
作旧前先将胎质表面打磨光洁，用毛笔蘸三氯化铁水溶液。
该物为块状黄色药品，先用水泡成液体装在瓶内，有腐蚀性，注意不要溅在衣物上。
在器物表面涂抹，抹后当即变黑，用清水将表面浮液冲洗掉后晾干。
干后涂一层漆皮汁，增加表色的附着力。
颜料先用小研钵研细，用小碟调色。
第一道色，先在碟中放入适量砂绿。
配上少许群青和太白粉，倒上漆皮汁调成浅绿色。
用毛笔在器物上反复涂抹几遍，颜色要满涂、均匀。
注意涂一遍干后，再涂第二遍。
然后配灰白色汁，主要以松烟配少许太白粉。
用牙刷蘸汁，一手拿牙刷，一手拿小刀拨动牙刷，将锈色弹拨在器物上。
以此同样方法配竭红铜色、蓝绿色、土黄色汁。
总之对照原物的底子及部位，蘸上色汁散点弹拨。
一种色拨完，稍微干燥，再喷射另一种锈色，色与色之间要相压自然。
弹拨的锈色晾干后，即行蹭磨。
第1824章 修复复制，加固做旧
做上颜色之后，颜色也需要处理。
颜色的蹭磨，大致有三种方法。
一种是用400目细水砂纸，蘸水蹭磨；
另一种方法是，用棉球蘸酒精后，用手捏出酒精。
只要棉球湿了，在拨出的皮色上轻轻揉蹭；
再一种是用清水拌细泥，用旧布蘸泥糊在表色上揉蹭一遍，用清水冲洗掉泥，干后用尼龙刷蹭出光泽。
不论哪种方法揉蹭，力量要适度，不可用强力。
颜色上好了，做旧了，最后还需要做土锈。
这种一种传统作旧的方法，也有好几种方法。
最常用的应该是“点泥法”做锈斑。
将事先准备好的细土，用清水调成糊状。
用牙刷蘸上调好的稀泥，用小刀刃拨动牙刷，使泥占弹皮色上。
参照原物锈层的脱落状况，使泥呈片状或点状等不规则形状。
待稀泥风干后，再根据原物表面锈的颜色，作粉状锈主要用砂绿，少许群青和太白加入细石英砂，漆皮汁要稍浓稠，用同样方法弹拨上去。
拨过颗粒状锈后，再散拨些红色、黑色、蓝色的色斑。
色层干燥后，用软皮刷蘸水轻轻刷洗，将稀泥洗掉。
拨上去的泥块、泥点脱落处，露出了已做好的底层皮色。
没有泥点或泥片的小局部，留下了拨上的锈斑，成为凸凹不一、大小不等，颜色各异的锈斑（粉状锈）。
“底子”如再经精细蹭磨压光，效果更逼真。
除了这种方法，还有第二种方法，就是图案沥粉。
有些器物，如秦铜车马的车、辕、门等，要做出凸起的复杂图案，复制时要做凸的线条。
具体可采用传统方法，塑料袋内包胶粉。
扎口处绑一个“粉尖子”，用铜或铁皮做成似毛笔帽状的尖筒，尖端孔径应按线条宽窄而定。
胶粉按胶水、土粉、太白1：1.06：1.06配制。
加少许光油调合，按沥线的颜色可加些颜料。
土粉子、太白颜料均应研细。
胶与水的配比为1：5，春夏秋三季为1：7。
沥粉时手持胶粉袋，象挤牙膏似的将胶粉沿事先勾画图案线，从粉尖子里挤出。这类似制奶油蛋糕表面的堆花的方法。
挤出胶粉，粘在铜器表面，堆成直的、弯的、凸起线，构成图案。
修复一件器物不能盲目地动手，要做过细的工作，修复时可能会有新的发现。
如大海博物馆所藏“寓鼎”，鼎上原有的铭文几十年前就已定论。
在解放前的《三代吉金文存》、《贞松堂集古遗文》都有著录。
修复时发现了五行铭文下端，字与一般铭文不同。
除锈后，五行下，各多出现2－3个字，共14个字，推翻了考古界过去解释的内容。
又如大海博物馆原收藏的大鉴，40年前曾经修复过，至今锈色变了。
近年来重新修复时，在原覆盖的锈色下发现了铭文，对补史起到了重大的作用。
再一点，修复前对铜器上的附着物一定要注意保留。
这一次陈文哲看到了那面被修复的青铜镜，这也是他来这里的目的。
也是在这面青铜器之上，他看到了最顶级的修复工艺，当然，还有复制工艺。
青铜器修复及复制技艺，属于故宫博物院传统技艺，国家级非物质文化遗产之一。
传统青铜器修复技术，主要包括整形、拼接、补配、粘接（焊接）、加固、做旧等工序。
有时还会涉及去锈、烫蜡（表面封护）等工作。
复制技术包括制作模具、翻模铸造、錾刻花纹、打磨做旧等工序。
我国青铜器的修复技术，有着悠久的历史。
应该说从青铜器一经问世，就有相应的修复技术产生。
春秋战国时，就有赝鼎的故事。
“齐伐鲁索谗鼎，鲁以其赝往，齐人日赝也，鲁人日真也，……”
这这本《韩非子》的内容，可证在春秋战国就有青铜器伪造之说。